Интервью Lloyd Banks для YO! Raps Magazine

В ноябре ты выпустил Hunger For More 2. Как ты думаешь, он отличается от своих прошлых альбомов?

Ну, с момента 1 альбома прошло шесть лет. И, в целом, я думаю, я вырос как артист, вырос в музыке, в микстейпах, и, Beamer Benz or Bentley – был, тем, с чего я начал строить альбом. Он отлично сработал на радио, и я начал писать альбом. И, самое большое различие, наверное, в моей зрелости.

Я чувствовал, что я должен был показать Ллойда Бэнкса, которого слышали в 2004. Сейчас я могу делать много вещей, стать более мелодичным, лучше выстраивать припевы. Думаю, что перед тем как писать альбом, у меня была прекрасная формула.

Конечно, HFM и HFM2 похожи, ведь HFM2 все-таки сиквел. У них есть свои особенности. Самое главное, что там я чувствую себя по новому, новый выбор битов, у меня есть слух и для ребят с районов. На всех альбомах я остаюсь в музыке, и, наверное, из-за этого разная музыка.

Перед тем как записывать HFM2, тебя исключили из Interscope, но они попытались переподписать тебя, но ты подписался к EMI. Почему ты подписался на EMI?

Ты знаешь, несколько лет назад я бы не сильно беспокоился насчет того, где же выпускать мой альбом. Я был всегда уверен в своей музыке, но это бизнес. Это большая система, и в ней можно заблудиться. Ты можешь быстро упасть с вершины приоритетов, как только ты пошатнешься. И, я не хотел подписывать контракт на 3 альбома, я привык быть независимым. К примеру, Beamer Benz or Bentley я записал дома, я так привык.

После того как ты ушел с Interscope 50 сказал тебе: «Когда мы побеждаем, мы побеждаем вместе. Когда ты проигрываешь, ты проигрываешь один», но он стал исполнительным продюсером твоего нового альбома. Как вы смогли сработаться после этих слов?

Это он мне сказал до этого. Это похоже на то, когда ты записал хит, и тебе нужен еще один. Так что, я думаю, что всегда, подобные вещи, которые унизили меня буду помнить. Ведь это правда. Каждый артист проходит через такое. Без этого не будет успеха, или хотя бы обычного интереса к тебе.

Знаешь, все ожидают, что ты будешь все время в хороших ситуациях, но я думаю, что вещи, через которые ты проходишь, и делают тебя тем, кто ты есть. Это необходимо. Нужно быть горячим не на пару секунд, а вернуться к истокам, для новых идей до того как предложат контракт.

Кроме 50, какие продюсеры работали над альбомом?

Nick Speed. Я работал с J.U.S.T.I.C.E. League, они сделали мне сингл, Cardiak сделал Start it Up с Канье и Фэбом, Buda Da Future и Grandz man сделали вещицу со мной и 50, которая называется Payback (P’s and Q’s). Много кто, Frank Dukes сделал нашу совместку с Raekwon. Канье давал 3 бита. Он делал один для меня и Тони Ейо, и другую, Unexplainble с Styles P. Много неизвестных продюсеров, но я заметил их.

У тебя много совместок на альбоме. Расскажи, как произошла совместка с Эминемом?

Ну, мы говорили о ней, но ходили вокруг, да около. Я отправлял ему куплеты, но один из них слили, это был куплет на Celebrity. Он отправил мне другую запись, над которой он работал, одна из недавних записей. Мы поговорили по телефону, поговорили о концепции, и я услышал его куплет по телефону, я один раз его слышал. Можно было не запоминать, мне хватило этого, чтобы знать, о чем писать. Ты понимаешь, мы много раз работали с ним, но, я знал, что он многого ждал от меня. Это же Эминем. Вот так я сел, и написал.

Расскажи как ты работал с Канье, G.O.O.D Music, и Swizz Beatz над треком Start It Up?

У нас было несколько записей. Сделали Start It Up и запись, которую назвали Christian Dior Denim Flow со мной, Kanye, Pusha T, John Legend, Kid Cudi. Тогда мы начали Start It Up. Я и Фэб - я ушел со студии и у меня был куплет Фэба, я отправился проверить Канье, и мы все составили с тем, что было у Канье. Канье, оставив сообщение на Твиттере, о том, что я самый недооцененный артист, вызвал у меня такую мысль, «Ну, обратимся к Канье. Может всё изменится.»

Ты говорил о Beamer Benz or Bentley, она стала великой записью. Но у вас, у G-Unit были проблемы с Dipset, а Juelz Santana член Dipset. Как же вы начали работать?

Ситуация с Cam’ом и 50 была хип-хопом. Juelz был первым, кто сказал, «что ж происходит»? Рэп – конкурентоспособная среда. И, 50 и Cam сделали что хотели, и закончили. У 50 был концерт на Governor’s Island, там он помирился с D-Block. Я думаю время лечит всё, хотя нет, не всё, но все вещи которые могут происходит с Нью-Йоркским хип-хопом. Для меня с Juelz это было не первой работой, но первым что вы услышали, и это так сказать, зажгло спичку. Думаю, что люди хотели видеть это. Иногда то, что ты ждешь, возвращается с большим избытком.

Недавно Dipset давали интервью MTV, и Cam’ron сказал что его терки с 50, все таки хорошо повлияли на хип-хоп. Ты согласен?

Ты можешь говорить о легендарных батлах, например Nas и Jay-Z. Очень много было батлов за историю хип-хопа, и они сделали его тем, каким он есть. До этих рамсов многое пришло с возрастом. Когда ты приходишь в рэп, ты думаешь ты лучший. Но вещи меняются со временем. Я не буду в 40 лет тусить на красной ковровой дорожке со своим врагом по рэпу.

В Твиттере Гейм говорил, о возрождении G-Unit. 50 сказал, что он не общается с Геймом. Так и есть? Вы ребята, говорили с Геймом?

Да. Думаю все знают что это правда (смеется) – Я не общаюсь с ним. 50 не общается с ним. Ейо не общается с ним. Все по-старому.

G-Unit были первоклассной группой. Чувствую, как будто мы закрыли книгу, сделали историю, но мы сосредоточены на следующих 5 годах нашей карьеры. Я хочу, чтобы те люди, которые не поддерживали нас, поддерживали. Это моя цель. То же самое я советую ему.

Сфокусироваться на наших карьерах, потому что вернуться в группу, это то же самое что снова вернуться в игру. 50 дал нам шанс стать сольными артистами, когда мы выпустили Beg For Mercy. Пришло время сделать брэнды наших имен, брэнды наших имен как сольных артистов, и тогда вернуться к альбому G-Unit, тогда это будет бомбой.

Что насчет Young Buck? Он говорит, что хочет разорвать контракт с G-Unit. Это всё биф, или это его последствия?

Я не общаюсь с Баком. У них с Геймом схожие ситуации. Старая ситуация. Не знаю что там у него с контрактом.

И, все-таки, если в будущем будет возможным возрождение G-Unit, ты будешь согласен?

Что ты подразумеваешь под этим?

Шоу, альбом.

С Геймом и Баком?

Да.

Мы только что все выступили в Вегасе. G-Unit всем составом. Фаны помнят нас с 2000-2001 года, Lloyd Banks, Tony Yayo, 50 Cent. Мы в полном составе.

Говоря о Тони Ейо, его новый альбом должен выйти. Ты что нибудь знаешь, о том, когда он будет выпущен?

Не точно. Знаю пару особенностей. Знаю, что он работает. Говорил с ним ночью, он упорно работает, чувак. Он показывал пару совместок, но пусть лучше он тебе об этом расскажет.

Как ты думаешь, ты вырос как лирик за эти годы?

Вау. Ну, для меня это самая важная вещь. Я повернут на лирике. Смотри, я всегда хотел быть непредсказуемым, и когда пришел в игру, было много панчлайнов, интересных строчек, потому что было время микстейп рынков, нужно было шокировать. Это как «на старт, внимание, марш», есть 50 секунд, чтобы завести толпу, а ее надо завести, и ты выкидываешь строк 30. Трудно завести их просто плотным текстом, поэтому пролетаешь мимо.

Понимаешь, воображение куда больше жизни. Крутые тачки – ты ведешь ее, и говоришь, «это моя тачка!», и много рэпа о том, о чем, что ты хочешь иметь. И ты не можешь приуменьшать такие вещи, и я думаю, это вырастило меня, так сказать, ввело меня в то чем я сейчас занимаюсь – так было в начале карьеры, мой стиль был разноплановым, я рэповал перед толпами. И не входил в будку записи до лет 17 или 18, это все сделало мой рэп лучше.

Но я не хочу быть слишком заумным в своей лирике, чтобы люди не понимали меня, но если кто то будет слушать несколько раз, чтобы понять, я буду рад. Было время когда я не понимал что читал Бигги, но несколько раз послушав, я понимал.

Ты говорил, что не хочешь читать рэп когда тебе будет 40. Но ты молод, и что ты хочешь сделать в ближайшие 5 лет?

Ну, для начала, когда я сказал, что не хочу себя видеть рэпующим в 40 лет, я не думал что когда нибудь перестану читать рэп. Я имел ввиду, то, что, чтобы достигнуть успеха, нужно быть везде и всюду. Вот что я подразумевал.

В ближайшие 5 лет я надеюсь стать более успешным. Думаю, что смогу выпускать по альбому в год. Потрачу много сил, чтобы выстроить свой брэнд, и таким образом сделать платформу для другого артиста. Смотрю только вперед.

Есть желание сниматься в фильмах?

Люблю кино, но в данный момент музыка открыла мне свои двери, и только она мне важна. Были моменты, когда я был подавлен ею, но теперь важна только она. Хочу поймать кучу моментов, и оставить свой след здесь.

В кино ты будешь, ну, дней 45, а двери в студию закрыты. Нельзя эти два дела совмещать. А я хочу свой след здесь оставить. Только после этого смогу выделить годик на фильмы.

За всю свою карьеру, какому главному уроку ты выучился?

Самый важный урок? Блин. Наверное, держать свой круг общения маленьким. Если бы я вернулся во времена, когда я вошел в игру, то думаю, мог бы сделать намного больше. Знаешь, когда попадаешь в игру, сразу чувствуешь запах денег. Ты не знаешь как их замутить, но чувствуешь запах. И так в твоем окружении человек 100. Жизнь потихоньку становится безумной, и я советую молодым рэперам и артистам, держите свой круг общения маленьким.

Адаптация на Русский-Webster

Интервью Lloyd Banks для YO! Raps Magazine

Информация